Ciarán Bartlett : Machine Gun of Filth : Critiques 2023 : Chortle : The UK Comedy Guide

Critique de la comédie Edinburgh Fringe

Ciarán Bartlett est un solide interprète de fin de soirée, un showman dynamique avec plus de cordes dans son numéro que son impressionnant jeu de guitare. L'homme de West Belfast est un charismatique agressif, extrayant joyeusement des détails personnels de ses premiers rangs, exprimant ses griefs avec colère et retenant sans détour la menace qu'il ne souffrira pas d'imbéciles avec son instrument, alias la mitrailleuse de la crasse, prêt à frapper quiconque ça lui déplaît pour la tête.

Les histoires de dépravation et de désolation sont également un bon argument, son anecdote constante étant un récit délicieusement sale et progressivement établi de la façon dont ses problèmes intestinaux ont conduit à un malheureux malentendu sur la plage de Portadown.

Il se décrit lui-même comme une « grande unité » avec de « petites mains », il a enduré toute sa vie des moqueries sur son apparence, alors il en parle lui-même et rend avec intérêt les moqueries qu'il a absorbées. À travers tout cela, il se vante de ses capacités comiques et musicales, avec une certaine justification, se moquant des artistes qu'il n'apprécie pas, saisissant le public dans ses poings potelés et ne les lâchant pas.

Malgré son bagout supérieur et sa capacité à attiser les foules, le plaisir qu'il suscite se résume en fin de compte à une chose, votre tolérance pour les succès pop aux paroles réécrites ou aux contextes radicalement nouveaux.

Ne vous y trompez pas, il est l'un des meilleurs dans ce domaine, ne s'attardant jamais trop longtemps une fois le gag initial terminé, s'étendant rarement au-delà d'un refrain. Et son ton par défaut est l'obscurité qui repousse les limites, avec The Killers réinventé du point de vue de la fille de Josef Fritzl, le prince Andrew filtré à travers Toto et le plus grand morceau de Natalie Imbruglia transformé en une image sombre et viscérale qui oscille à la limite de la misogynie.

Cependant, il n’en demeure pas moins que les gags commencent à devenir prévisibles à mesure que votre esprit avance dès le premier accord. Il existe différents points auxquels différentes zones de la salle identifient les blagues, garantissant ainsi que les rires se déroulent par vagues. Mais il y a aussi un aspect pavlovien, qu'il reconnaît en quelque sorte dans un aparté où il revendique une capacité à la manière de Derren Brown pour programmer ceux qui regardent.

Il a un répertoire assez vaste, capable d'intervenir sur les cris de James Brown et d'autres petites impressions. Et il frappe tout le monde, d'Ed Sheeran à Lizzo, avec son dédain brutal. En chemin, il fait quelques détours fascinants, écoutant une conversation dans un fish and chips de Belfast, spéculant sur le bonheur existentiel du joyeux poids léger intellectuel hardcore Scooter.

Soutenant un commentaire continu sur le succès du concert, Bartlett est trop avant-gardiste et mastodonte d'un groupe pour échouer, trop adepte de l'ad-lib et juste généralement assuré de filer son mélange attrayant d'histoires d'autodérision et de critiques belliqueuses de tout ce qui l'énerve. Son tour de signature est cependant sujet à des rendements décroissants, et il en aura besoin de plus s'il veut vraiment se démarquer.

Date de révision : 28 août 2023 Révisé par : Jay Richardson

Un requin a mangé mon pénis : une histoire de garçons comme moi

Richard Stott : Cher Seigneur... Quelle triste petite vie

Oeuf : Absolument bien

Louise Young : sauvage

Ignacio Lopez : Neuf Ig échouent

Heidi Regan : Trouver une paix intérieure que tous vos amis envieront